foto1
foto1
foto1
foto1
foto1
ГДЗ. Лучшие школьные сочинения по русскому языку литературе. Шпаргалки.l

Домашние задания

Лирические шедевры А. А. Фета — подробнейшая хроника минутных ощущений, которые всегда индивидуальны и неповторимы. При этом они еще и необыкновенно музыкальны. Творить музыку, используя средства языка, — дар, которым наделены не многие, но Фету это было доступно.

Поэт с величайшим мастерством стирал границы между музыкой и словесным искусством, полагая, что «поэзия и музыка не только родственны, но нераздельны». H. Н. Страхов писал о своеобразии поэзии Фета: «Стих Фета имеет волшебную музыкальность, и притом... разнообразную... по богатству мелодий никто с ним не может равняться». Чудо, которое происходит со словом в поэтическом тексте Фета, — это чудо озвучания.

Эта особая чудесная музыкальность дала самому поэту основание выделить некоторые стихотворения в особый раздел: «Мелодии». Одни стихотворения этого раздела связаны с музыкой тематически: «Шопену», «Певице», «Бал», другие содержат, по словам А. Григорьева, «музыкально-неуловимое» начало: «В дымке- невидимке», «Полуночные образы реют...». Некоторые произведения построены как вокальные пьесы и имеют структуру романса: «На заре ты ее не буди...», «Свеж и душист роскошный венок...». Музыкальность в стихотворениях Фета передается различными выразительными средствами: интонацией, размером, ритмикой, рифмовкой, характером конечных созвучий, повторами, фонетическими средствами.

Необыкновенно музыкально и известное стихотворение «Сияла ночь. Луной был полон сад...», посвященное Татьяне Берс. Нужно сказать, что прекрасные стихи Фета о любви всегда имели реальную подоплеку. Любовная лирика Фета — плод его собственных любовных переживаний, воспоминаний обо всем, что он испытал и пережил.

Когда Фет создавал стихотворение «Сияла ночь...», он был уже в преклонном возрасте, но переживания, которые испытывает его лирический герой, — переживания молодого человека. В стихотворении ощущается свежесть чувства. Тем оно и привлекает, что от него веет молодостью и чистотой. Фета как-то спросили, как может он в свои годы так по-юношески писать о любви, и он ответил, что пишет о любви по памяти. В этом ответе заключен глубокий смысл. В нем содержится не только указание на то, откуда поэт берет материал для своей поздней любовной лирики, но и глубокая мысль о природе поэзии. Поэзия и память — внутренне близкие, родственные понятия. В человеческой памяти есть все задатки поэтического. Настоящий поэт — это тот, кто способен живо помнить и словом оживлять свои воспоминания. Фет же, по словам Благого, «отличается исключительно прочной поэтической памятью». На склоне лет поэт не опустошен, он сохранил в памяти свежесть чувств и образ любимой.

Из чего же соткана ткань поэтического шедевра «Сияла ночь...», стихотворения, которое дает нам прекрасную возможность глубже проникнуть в душевный мир А. Фета и лучше понять его? Из любви, возвышенной и немного печальной, из таинственных красок ночной природы, опьяняющей чуткую душу поэта, из музыки и слов, проникающих в самое сердце.

Ночь, луна, сад... Чудесный живописный пейзаж состоит из ярких «мазков» и интенсивного освещения. Все вокруг залито лунным светом, и оттого ночная пора и мир природы предстают в неожиданном сиянии:

 

Сияла ночь. Луной был полон сад...

 

Но зарисовка ночи дана необычайно лаконично, в пределах одной строки, которая при помощи переноса плавно и мягко переходит ко второму стиху. Он воспроизводит уже интерьер помещения, обогащенный светотенью: в гостиной полумрак, погашены огни, и только лучи лунного света освещают людей и предметы, связывая их с внешним божественным миром:

 

...Лежали

Лучи у наших ног в гостиной без огней...

 

Живопись незаметно переходит в музыку, преодолевая границы другого искусства: в стихотворении звучит ноктюрн, ночная инструментальная пьеса мечтательного характера. Длинные шестистопные ямбические строки звучат лирической мелодией: тихая картина ночного сада контрастирует с бурей в душе поэта:

 

Рояль был весь раскрыт, и струны в нем дрожали,

Как и сердца у нас за песнею твоей...

 

Дрожащие струны рояля вторят сердечному биению... И снова переход: фортепианный ноктюрн мягко и нежно преобразуется в вокальный, и мы видим и слышим необыкновенную, глубоко чувствующую певицу. Девушка поет потрясающую песню, выплакивая свои переживания, свою любовь, единственную на свете:

 

Ты пела до зари, в слезах изнемогая,

Что ты одна — любовь, что нет любви иной...

 

Высокое искусство и встреча с ним рождают в душе лирического героя гамму эмоций: потрясение, завороженность, восхищение женщиной, жажду жизни и любовь:

 

И так хотелось жить, чтоб, звука не роняя,

Тебя любить, обнять и плакать над тобой.

 

А музыка продолжает звучать. Поэт не только повторно воспроизводит вокальное исполнение, звучание того же голоса, тех же звуков и вздохов, но и строит композицию своего лирического шедевра по музыкальным законам.

Вторая строка второй строфы оживает и повторяется в окончании третьего четверостишия: «Что ты одна — вся жизнь, что ты одна — любовь», а четвертый стих той же второй строфы: «Тебя любить, обнять и плакать над тобой!» вновь звучит в заключительном четверостишии, становясь его мелодическим завершением. Этим рефреном подчеркивается напряжение и сил а чувства лирического героя. В стихотворении отчетливо звучит мотив времени: «много лет прошло, томительных и скучных», тем не менее, герой по-прежнему любит только ее одну, единственную и незабываемую:

 

...в тиши ночной твой голос слышу вновь,

И веет, как тогда, во вздохах этих звучных,

Что ты одна — вся жизнь, что ты одна — любовь.

Что нет обид судьбы и сердца жгучей муки,

А жизни нет конца, и цели нет иной,

Как только веровать в рыдающие звуки,

Тебя любить, обнять и плакать над тобой!

 

«Томительные и скучные» годы противопоставлены «сердца жгучей муке», и цель жизни сосредоточена в едином порыве души, пусть даже в нем она сгорает дотла...

В этом стихотворении Фета органично слились живописное и музыкальное начала, чтобы прославить искусство певицы, красоту женщины, очарование лунной ночи и силу любовного чувства. Абсолютно прав был П. И. Чайковский, называя Фета «поэтом-музыкантом», «поэтом безусловно гениальным» и полагая, что «нет никакой возможности сравнивать его с другими, первоклассными или иностранными поэтами», потому что «Фет в лучшие свои минуты выходит из пределов, указанных поэзии... ему дана власть затрагивать такие струны нашей души, которые недоступны художникам...»

Copyright © 2016 Сочинения, рефераты, твори, русский язык, українська мова, литература Rights Reserved.